Jussanam

Chanter comme acte de mémoire

Le choix du répertoire est, chez Jussanam, un acte profondément politique au sens noble du terme. En s’attachant aux grandes figures de la musique brésilienne — Tom Jobim, Milton Nascimento, Baden Powell, Vinícius de Moraes, Gilberto Gil — elle ne se contente pas d’interpréter des standards. Elle en réactive la charge émotionnelle, la densité historique, la part d’intime et de collectif qu’ils contiennent. Ces chansons, souvent associées à une image douce et solaire du Brésil, portent pourtant en elles des strates complexes : mélancolie urbaine, conscience sociale, spiritualité diffuse, mémoire postcoloniale.

Dans cet espace, la voix de Jussanam agit comme un médium. Elle ne cherche pas l’effet, ni la virtuosité démonstrative. Elle travaille la justesse, la respiration, l’équilibre entre retenue et abandon. Sa manière de chanter rappelle que la bossa nova n’est pas une musique décorative, mais une esthétique du murmure, de la nuance, de la tension intérieure. Une musique de l’écoute avant tout.

« Fascination » : héritage et réinvention

Son projet Fascination cristallise cette démarche. Le titre, mondialement connu, renvoie immédiatement à l’interprétation mythique d’Elis Regina, figure tutélaire de la musique brésilienne. Mais loin de l’hommage mimétique, Jussanam choisit la voie de la réappropriation. Elle ne cherche pas à se mesurer à une icône ; elle inscrit sa voix dans une filiation consciente, assumée, respectueuse.

Ce projet interroge une question essentielle : que signifie reprendre aujourd’hui, en Europe, des chansons devenues patrimoniales dans un autre espace culturel ? La réponse de Jussanam est claire : il ne s’agit ni de nostalgie ni de reconstitution, mais de continuité vivante. Fascination devient ainsi le nom d’un geste artistique qui relie les générations, les continents et les sensibilités, sans jamais aplanir les différences.

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